《我的歌》是一部青春勵(lì)志電影。少年熙哲高中畢業(yè)后沒有什么遠(yuǎn)大志向，一直游手好閑，無所事事。一次，他代替朋友送外賣，偶遇一群大學(xué)電影專業(yè)的學(xué)生正在拍攝作業(yè)，并有幸充當(dāng)了臨時(shí)演員。學(xué)生們的工作熱情深深感染了熙哲，令他不僅對(duì)此種境界產(chǎn)生了強(qiáng)烈的向往。經(jīng)過一番思想斗爭，熙哲終于決定告別荒廢的過去，走一條屬于自己的道路。\r幕后制作\r1500萬韓元的制作成本，一個(gè)月的拍攝時(shí)間和包含演員在內(nèi)的20多名劇組人員，如何利用這些有限的資源制作成高品質(zhì)的電影成了安瑟基拍攝其間最大的難題，完成的秘訣？當(dāng)然是一班電影人的團(tuán)結(jié)和熱情。\r這是安瑟基繼獲得2005年全州國際電影節(jié)觀眾特別獎(jiǎng)的《五個(gè)太多》后的第二部長篇作品，在灰暗的社會(huì)背景下孩子們明亮活潑的心態(tài)和成長歲月中的秘密被其用調(diào)皮詼諧的鏡頭刻畫出來。《五個(gè)太多》中，他把兩個(gè)人物放在同一個(gè)空間里，然后將這些空間如連環(huán)畫般拼貼出來，卻能令觀眾領(lǐng)略到情節(jié)的生動(dòng)和有趣，本片沒有延續(xù)這種風(fēng)格，而是把筆墨著重灑在了熙哲的身上，以其纖細(xì)感情的變化為中心聚攏身邊的故事——同歲的電影系的大學(xué)生們，總是搶走他錢的壞蛋朋友，與不汗黨混作一堆的爸爸……周邊的登場人物溢出的淡泊真實(shí)感被盛放到黑白畫面，顯得錯(cuò)落有致。表面上這兩個(gè)作品風(fēng)牛馬不相及，卻有著相同磁場的實(shí)質(zhì)。從以素不相識(shí)的人們?cè)谡囊婚g房間生活到真正的家族生活在一起，導(dǎo)演本人的視線也得到了脫胎換骨式的延伸。\r《我的歌》是近年來少有的敢用黑白鏡頭作主色調(diào)的商業(yè)電影，他當(dāng)時(shí)也曾經(jīng)掙扎過，但最終還是堅(jiān)持黑白能更有力地呈現(xiàn)主角的行動(dòng)和感情細(xì)微的變化。而插入的彩色畫面則全部是熙哲與大學(xué)生們拍的電影的鏡頭，但安瑟基也沒有“安分”于用普通的彩色膠卷去表現(xiàn)，而是HD攝像機(jī)“灰攝影”的獨(dú)特的方式，拒絕意圖性地顏色畫面，呈現(xiàn)出了“粗暴渾濁的顏色”（導(dǎo)演自語），個(gè)性化的黑白現(xiàn)實(shí)與粗糙混沌的彩色夢想的強(qiáng)烈映照，是給看過試映的人的最大的視覺感受，通過笨重的顏色畫面反論性地說明從現(xiàn)實(shí)走到夢想處的艱險(xiǎn)路程的長度。獨(dú)特的黑白和顏色畫面的協(xié)調(diào)中現(xiàn)實(shí)不安居的青春的美麗的瞬間在《我的歌》里能夠很好地飽覽到。\r值得一提的是，本片還顛覆了以往多數(shù)電影對(duì)母親形象的刻畫，片中的熙哲從未見過母親，因此多次出現(xiàn)了其對(duì)媽媽的樣子想象的片斷。“既存的圣母像和祖母不是不能夠觸犯的母性愛的象征嗎？母愛絕對(duì)偉大在我看來身邊也發(fā)生了與之很不符合的事實(shí)”安瑟基在《我的夢》里用一種更客觀的角度去詮釋少年對(duì)家庭，對(duì)母親和對(duì)社會(huì)的理解。……
我的歌
演員： 申賢昊,閔世妍,朱敏荷
導(dǎo)演：安瑟基
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類型：劇情
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狀態(tài)：已完結(jié)
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更新時(shí)間：2023-03-27
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地區(qū)：韓國
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年份：2007
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語言：韓語
劇情：《我的歌》是一部青春勵(lì)志電影。少年熙哲高中畢業(yè)后沒有什么遠(yuǎn)大志向，一直游手好閑，無所事事。一次，他代替朋友送外賣，偶遇一群大學(xué)電影專業(yè)的學(xué)生正在拍攝作業(yè)，并有幸充當(dāng)了臨時(shí)演員。學(xué)生們的工作熱情深深感染了熙哲，令他不僅對(duì)此種境界產(chǎn)生了強(qiáng)烈的向往。經(jīng)過一番思想斗爭，熙哲終于決定告別荒廢的過去，走一條屬于自己的道路。\r幕后制作\r1500萬韓元的制作成本，一個(gè)月的拍攝時(shí)間和包含演員在內(nèi)的20多名劇組人員，如何利用這些有限的資源制作成高品質(zhì)的電影成了安瑟基拍攝其間最大的難題，完成的秘訣？當(dāng)然是一班電影人的團(tuán)結(jié)和熱情。\r這是安瑟基繼獲得2005年全州國際電影節(jié)觀眾特別獎(jiǎng)的《五個(gè)太多》后的第二部長篇作品，在灰暗的社會(huì)背景下孩子們明亮活潑的心態(tài)和成長歲月中的秘密被其用調(diào)皮詼諧的鏡頭刻畫出來。《五個(gè)太多》中，他把兩個(gè)人物放在同一個(gè)空間里，然后將這些空間如連環(huán)畫般拼貼出來，卻能令觀眾領(lǐng)略到情節(jié)的生動(dòng)和有趣，本片沒有延續(xù)這種風(fēng)格，而是把筆墨著重灑在了熙哲的身上，以其纖細(xì)感情的變化為中心聚攏身邊的故事——同歲的電影系的大學(xué)生們，總是搶走他錢的壞蛋朋友，與不汗黨混作一堆的爸爸……周邊的登場人物溢出的淡泊真實(shí)感被盛放到黑白畫面，顯得錯(cuò)落有致。表面上這兩個(gè)作品風(fēng)牛馬不相及，卻有著相同磁場的實(shí)質(zhì)。從以素不相識(shí)的人們?cè)谡囊婚g房間生活到真正的家族生活在一起，導(dǎo)演本人的視線也得到了脫胎換骨式的延伸。\r《我的歌》是近年來少有的敢用黑白鏡頭作主色調(diào)的商業(yè)電影，他當(dāng)時(shí)也曾經(jīng)掙扎過，但最終還是堅(jiān)持黑白能更有力地呈現(xiàn)主角的行動(dòng)和感情細(xì)微的變化。而插入的彩色畫面則全部是熙哲與大學(xué)生們拍的電影的鏡頭，但安瑟基也沒有“安分”于用普通的彩色膠卷去表現(xiàn)，而是HD攝像機(jī)“灰攝影”的獨(dú)特的方式，拒絕意圖性地顏色畫面，呈現(xiàn)出了“粗暴渾濁的顏色”（導(dǎo)演自語），個(gè)性化的黑白現(xiàn)實(shí)與粗糙混沌的彩色夢想的強(qiáng)烈映照，是給看過試映的人的最大的視覺感受，通過笨重的顏色畫面反論性地說明從現(xiàn)實(shí)走到夢想處的艱險(xiǎn)路程的長度。獨(dú)特的黑白和顏色畫面的協(xié)調(diào)中現(xiàn)實(shí)不安居的青春的美麗的瞬間在《我的歌》里能夠很好地飽覽到。\r值得一提的是，本片還顛覆了以往多數(shù)電影對(duì)母親形象的刻畫，片中的熙哲從未見過母親，因此多次出現(xiàn)了其對(duì)媽媽的樣子想象的片斷。“既存的圣母像和祖母不是不能夠觸犯的母性愛的象征嗎？母愛絕對(duì)偉大在我看來身邊也發(fā)生了與之很不符合的事實(shí)”安瑟基在《我的夢》里用一種更客觀的角度去詮釋少年對(duì)家庭，對(duì)母親和對(duì)社會(huì)的理解。更多
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